Qué te da un desglose terminado
Un desglose convierte un guion en listas con las que una producción puede trabajar. Cuando está hecho tienes tres cosas.
Una hoja de desglose por escena. Cada una recoge el número de escena, INT o EXT, el set, día o noche, la duración, una sinopsis de una línea y todos los elementos de la escena ordenados por categorías. La plantilla de hoja de desglose muestra el formato.
Listas de elementos de todo el guion. Cada objeto, vestuario, vehículo y actor, con las escenas en que aparece. Utilería recibe su lista, vestuario la suya, y casting recibe la lista de papeles con diálogo y el número de escenas de cada uno.
Cifras que sirven para el plan y el presupuesto. En cuántas escenas sale cada actor, cuántas páginas hay en cada locación, cuántos exteriores de noche, cuántos días de extras. El primer asistente de dirección construye el plan de rodaje a partir de las hojas, y el productor de línea usa los totales para presupuestar.
Antes del desglose: numerar escenas y contar páginas
Hay dos tareas que van primero, porque todo el desglose depende de ellas.
Los números de escena. Cada encabezado de escena lleva un número para que todo el mundo pueda referirse al mismo fragmento del guion. Los números de página no bastan, porque en una página caben tres escenas cortas. Numerar obliga a tomar decisiones: si la acción pasa de la cocina al pasillo sin un encabezado nuevo, ¿necesita número propio? Si cambia la iluminación o el set, normalmente sí. Una vez numerado y cerrado el guion, las escenas nuevas llevan letra (42A) en lugar de renumerar todo. Cómo numerar un guion para producción explica esa pasada.
La duración en páginas. Cada escena se mide en octavos de página. Una escena que ocupa algo menos de un cuarto de página es 2/8. Una escena de menos de un octavo cuenta igualmente como 1/8. Con estas cifras el primer AD reparte el trabajo entre los días. Cómo calcular la duración en páginas de un guion detalla el método.
Las categorías del desglose
La mayoría de los desgloses usan alguna versión de estas categorías. Un guion sin animales no necesita columna de animales, y uno con muchos efectos visuales puede dividirlos en varias.
| Categoría | Qué incluye | Ejemplo | Quién la usa sobre todo |
|---|---|---|---|
| Reparto | Papeles con diálogo y personajes con nombre y acción destacada | 1. DELL, 3. HOLLIS | Casting, dirección, contabilidad |
| Extras | Personas sin diálogo, con número | 12 clientes de la cafetería, 1 camarera | Segundo AD, casting de figuración |
| Escenas de riesgo | Cualquier acción con riesgo físico | Hollis cae por las escaleras | Coordinador de especialistas |
| Efectos especiales | Efectos prácticos en set | Lluvia en la ventana, botella de azúcar | Jefe de efectos especiales |
| Efectos visuales | Lo que se añade o se arregla en posproducción | Sustitución de pantalla de monitor | Supervisor de VFX |
| Utilería | Objetos que maneja un actor o de los que depende la historia | Libro de cuentas, revólver, llaves del coche | Jefe de utilería |
| Ambientación | Objetos del set que nadie toca | Fotos enmarcadas, estantes con latas de pintura | Decorador |
| Vestuario | Lo que lleva cada personaje, con cambios y desgaste | Dell: camisa de trabajo manchada de sangre | Vestuario |
| Maquillaje y peluquería | Todo lo que va más allá del aspecto habitual | Corte en la mano izquierda de Dell | Maquillaje y peluquería |
| Vehículos | Vehículos de escena y todo lo que se conduce ante cámara | La camioneta de 1994 de Dell | Transporte |
| Animales | Cualquier animal en pantalla | El perro de June | Cuidador de animales |
| Equipo especial | Material fuera del paquete estándar | Grúa, dron, carcasa submarina | Cámara, maquinistas |
| Música y sonido | Playback, instrumentos ante cámara, necesidades de sonido | Canción de la rocola, un personaje canta | Sonido, supervisor musical |
| Vegetación | Plantas y jardinería que hay que añadir o arreglar | Césped seco sustituido por hierba | Jardinería de set |
| Notas | Lo que afecta a la escena en conjunto | Montaje paralelo con esc. 44 | Todos |
En España a la utilería se le llama atrezo, y a las escenas de riesgo se les suele asignar un especialista; en Latinoamérica se habla más de doble de riesgo. El glosario tiene entradas sobre elementos de desglose, utilería, ambientación y el resto si necesitas una definición.
Las fronteras que generan discusiones
Algunas decisiones son fáciles de equivocar y crean roces entre departamentos.
Utilería o ambientación. La prueba habitual es si un actor lo toca. Una taza sobre la mesa es ambientación. La misma taza cuando un personaje la levanta y bebe es utilería. Si la historia depende de un objeto, como una carta al fondo sobre la que la cámara se acerca, trátala como utilería para que el jefe de utilería se asegure de que se ve bien.
Reparto o extra. Quien tiene una línea de diálogo es reparto. Alguien sin diálogo pero con una acción concreta que la historia necesita, como una camarera que deja caer una bandeja en el momento justo, puede ser un extra destacado o pasar a papel con diálogo según el convenio sindical. Márcalo en las notas para que decidan casting y los asistentes de dirección.
Efectos especiales o visuales. Si ocurre delante de la cámara, son efectos especiales. Si se añade o se arregla en posproducción, son efectos visuales. Muchas escenas tienen los dos: un fogonazo práctico en el set y otro digital añadido después. Apunta ambos.
Escena de riesgo o no. Un personaje que tropieza con una alfombra puede ser una escena de riesgo si el actor llega a caerse. Ante la duda, apúntala para que la lea el coordinador de especialistas.
Cómo desglosar un guion
Casi todo el mundo hace tres pasadas.
Leerlo entero sin marcar nada
Lee el guion completo una vez por la historia. Así detectas cosas que se escapan escena por escena: el perro que aparece en el tercer acto ya estaba presentado en la página 4, o el ojo morado de un personaje en la escena 30 se sigue viendo en la 61.
Marcar los elementos
Recorre escena por escena y marca cada elemento. En papel se usa un resaltador o lápiz de color distinto para cada categoría. El artículo sobre los códigos de color del desglose explica el esquema habitual. En un programa, etiquetas el texto. En ambos casos, escribe el número de escena junto al encabezado, traza una línea en la página donde termina la escena y anota la duración.
Rellenar las hojas de desglose
Pasa las marcas a una hoja por escena. Aquí es donde escribes el número de extras, los cambios de vestuario y las notas de raccord que no aparecen literalmente en el texto. Cómo rellenar una hoja de desglose va campo por campo.
Un ejemplo resuelto
Esta es una escena de un guion ficticio:
38 INT. CASA HALE - COCINA - NOCHE
La lluvia golpea la ventana. DELL (40 y tantos) se envuelve la
mano ensangrentada en un paño de cocina. JUNE (40 y tantos) deja
una botella de whisky sobre la mesa, de golpe.
JUNE
Volviste allí.
Él no contesta. El PERRO gime junto a la puerta trasera.
Unos faros barren la habitación. Afuera, un camión al ralentí.
Es corta, unos 4/8 de página, y esto es lo que sale de ella:
| Categoría | Elementos |
|---|---|
| Escena | 38, INT, CASA HALE - COCINA, NOCHE, 4/8 |
| Reparto | 1. DELL, 2. JUNE |
| Utilería | Paño de cocina, botella de whisky |
| Ambientación | Mesa de cocina, puerta trasera |
| Vestuario | Dell: el mismo de la esc. 36, ahora la camisa tiene sangre |
| Maquillaje | Dell: corte en la mano izquierda, sangrando (herida nueva, continúa en escenas posteriores) |
| Animales | El perro de June |
| Vehículos | Camión (solo se ven los faros, puede que no haga falta vehículo de escena) |
| Efectos especiales | Lluvia en la ventana, barrido de faros (efecto de iluminación) |
| Notas | Raccord de sangre. ¿El camión es el de Hollis? Revisar esc. 39 |
Fíjate en cuánto de esto no aparece como lista en el guion. Nadie escribió "maquillaje: herida". La frase "mano ensangrentada" significa que maquillaje necesita una herida, que vestuario necesita una camisa limpia y otra manchada para esta escena (y quizá varias si hay muchas tomas), y que utilería necesita un paño que se pueda estropear. Los faros plantean una pregunta para el director: ¿hace falta el camión de verdad o basta con un foco en un pie fuera de la ventana?
Leer entre líneas
Buena parte de un desglose está implícita. Una escena en urgencias no dice "camilla, pie de suero, monitores, pijamas quirúrgicos, ocho extras entre enfermeros y pacientes", pero sin eso la escena no se puede rodar. Los asistentes de dirección con experiencia los añaden sobre la marcha y los señalan para que los jefes de departamento los confirmen o los quiten.
Elementos implícitos que conviene buscar:
- El clima mencionado en la acción (lluvia, nieve, viento) suele significar efectos especiales si no puedes contar con la naturaleza.
- Los saltos temporales ("TRES SEMANAS DESPUÉS") muchas veces implican cambios de vestuario, peluquería y maquillaje.
- Las heridas continúan. Márcalas en la escena donde se producen y en todas las siguientes hasta que se curen.
- Pantallas, teléfonos y televisores con contenido necesitan playback o VFX, y a menudo una autorización de derechos.
- La comida que se come ante cámara necesita duplicados para cada toma.
- Los niños en pantalla traen límites de horario y, en Estados Unidos y según el estado, un profesor de set obligatorio.
Quién hace el desglose
En la mayoría de los largometrajes, el primer AD hace el desglose de producción, a menudo con el jefe de producción, porque es quien construye el plan a partir de él. Una vez hecho, los jefes de departamento hacen sus desgloses propios, más detallados. El de la diseñadora de vestuario sigue cada cambio de cada personaje a lo largo de los días de guion. El del jefe de utilería lista cada objeto y cuántas unidades hacen falta.
En una película independiente pequeña, es frecuente que el productor o el director hagan el primer desglose antes de contratar a un asistente de dirección, para poder armar el presupuesto con el que buscar financiación. No hay problema, siempre que el AD lo revise después en lugar de heredarlo sin comprobar.
Los jefes de departamento tienen que ver el desglose antes de cerrar el plan. Siempre encuentran algo: la diseñadora de vestuario sabe que el vestido de época tarda 90 minutos en ponerse, y el coordinador de especialistas sabe que la "caída por las escaleras" va a necesitar un día de ensayo.
Desglose frente a coverage
Quien empieza en producción suele confundirlos. El coverage es un documento de desarrollo. Un lector resume la historia, comenta la escritura y recomienda descartar, considerar o recomendar. Sirve para decidir si se compra o se desarrolla un guion.
El desglose no tiene nada que ver con que el guion sea bueno. Es la lista de lo que cuesta rodarlo, y se hace cuando alguien ya decidió hacer la película.
Del desglose al plan y al presupuesto
Las hojas de desglose se convierten en tiras del stripboard. Cada tira lleva el número de escena, el set, día o noche, las páginas y el reparto, que es justo lo que figura en la parte superior de la hoja. El primer AD agrupa las tiras por locación y reparto en días de rodaje.
Los totales de elementos van al productor de línea. Si hay 14 escenas con extras, con una media de 15 personas, repartidas en 6 días de rodaje, ahí empieza el presupuesto de figuración. Si el vehículo de escena aparece en 9 escenas a lo largo de 4 días, transporte puede cotizarlo. Si el desglose se olvida del coche, nadie lo presupuesta y nadie lo reserva.
Cuando cambia el guion, cambia primero el desglose, luego el plan y luego el presupuesto. Las páginas revisadas salen con colores de revisión, y cada revisión obliga a actualizar las hojas de desglose afectadas antes que nada.
Errores que aparecen el día de rodaje
Objetos escondidos en las líneas de acción. El diálogo se lee fácil; "Se guarda las llaves en el bolsillo" en mitad de un párrafo se salta con facilidad.
No seguir el raccord de vestuario. Un personaje con la misma ropa en las escenas 12, 45 y 78, rodadas en tres días distintos, necesita el vestuario y las fotos de raccord cada vez. Si la ropa se estropea en la 45, hacen falta duplicados.
Tratar a todos los extras igual. Doce personas en una cafetería y doce personas que tienen que huir de una explosión son jornadas muy distintas.
Contar con la naturaleza. EXT. CAMPO NEVADO - DÍA es una línea de efectos especiales salvo que tengas la nieve asegurada.
Dejar fuera los VFX porque "ya se arreglará en post". Sustituir pantallas, borrar elementos y cambiar cielos cuesta dinero, y algunas de esas tareas necesitan a alguien en el set. Apúntalos.
Desglosar un guion sin cerrar y no actualizarlo nunca. El desglose solo sirve si coincide con la versión vigente.
Para ver una muestra completa, consulta el ejemplo de desglose de guion.
Cómo revisar un desglose hecho con IA
Hoy un programa puede leer un archivo de guion y sacar escenas, personajes y objetos nombrados en minutos. Eso resuelve la primera pasada, que es la más tediosa, pero alguien tiene que seguir leyendo el guion. El software acierta con lo que está escrito y flojea con lo implícito, como el maquillaje de la herida en la escena 38 o que una sala de urgencias necesita extras. No puede decidir cuántos extras hacen falta ni decirte si el camión tiene que ser un vehículo de escena. Trata un desglose automático como un borrador y revísalo escena por escena antes de pasarlo a los jefes de departamento. El artículo sobre el desglose de guion con IA explica qué comprobar.
En Storiara subes un guion en PDF, Word o Final Draft. Las escenas se separan a partir de los encabezados, y la IA extrae personajes, locaciones, utilería, vestuario, música y efectos, contrastando cada elemento con una cita del guion. En la vista Script & Breakdown puedes leer el guion junto a tus listas, seleccionar texto para añadir lo que la extracción no detectó como utilería, vestuario, vehículo, escena de riesgo u otra categoría, e imprimir una hoja de desglose o todas.