Esta lista de planos corresponde al día 4 de SALT FLATS, un largometraje independiente de 12 días. Es la misma jornada de la plantilla de hoja de llamado: dos escenas en un desguace por la mañana, traslado de unidad en el almuerzo y dos escenas en una cafetería por la tarde. Prevé 21 emplazamientos. El informe de producción de ese mismo día registra 20 completados y deja pendiente el inserto de la placa (17E).
En Latinoamérica se habla de lista de planos o directamente de shot list; en España muchos equipos lo llaman planificación o desglose de planos. Los tamaños de plano de la plantilla usan las abreviaturas en español (PG, PM, PMC, PP), y la clave está al final de la hoja.
Para qué sirve cada columna
Plano es el número de emplazamiento, formado por el número de escena y una letra. Ese mismo número va en la claqueta y en las notas del continuista, así que un montador que busque "el acercamiento a Hollis" encuentra el 13D. Muchos continuistas se saltan la I y la O para que nadie las lea como 1 y 0.
Tamaño, angulación y movimiento describen el encuadre. Usa términos cortos y habituales (PG, PMC, SH, contrapicado, cámara en mano) y deja la clave al pie de la hoja para quien se incorpore. Lente es la distancia focal que el director de fotografía piensa usar. Le dice a los asistentes de cámara qué tener listo y a los maquinistas a qué distancia se va a colocar la cámara.
Sujeto y acción es una línea: quién está en cuadro y qué pasa. Reparto lista los números de personaje en cuadro, que es lo que necesita el segundo asistente de dirección para liberar actores. Sonido es Sincro o MOS, e indica al sonidista si tiene que grabar.
Min. est. es la columna de planificación. Súmala y compárala con las horas disponibles. Notas es para lo que cambie la forma de hacer el plano: un reajuste de luz, un rig, un objeto con duplicados o quién puede irse a casa después.
Cómo se arma la lista del día 4, plano a plano
- Parte de las escenas del plan de ese día y del orden de rodaje que ha fijado el primer AD. En el día 4 son la 13, la 12, la 17 y la 16.
- En cada escena, pon primero el plano master y después la cobertura en el orden en que se va a rodar, que no suele ser el del montaje.
- Agrupa la cobertura por dirección. Rueda todo lo que mira hacia un lado antes de girar la cámara, y marca el contraplano en Notas. En la escena 13 la cámara rueda hacia Hollis (13B) antes de girar hacia June (13C).
- Completa tamaño, angulación, movimiento y lente con el director de fotografía. La columna de lente tiene que ser realista: si la oficina es demasiado pequeña para el 13A con un 21mm, conviene descubrirlo en la visita técnica.
- Añade el reparto por número en cada plano y marca el plano después del cual cada actor puede irse. Hollis termina tras el 12D, Pace tras el 17D y Bev tras el 16D.
- Marca sincro o MOS. Los insertos suelen ser MOS.
- Estima los minutos. Los primeros emplazamientos incluyen iluminación y son los más largos. Los siguientes en la misma dirección son más cortos.
- Suma el tiempo por locación y compáralo con la hoja de llamado. Los planos del desguace suman 205 minutos frente a una mañana de 285 (de 8:00 AM a 12:45 PM), lo que deja 80 minutos para ensayos, puesta en escena e imprevistos. Los de la cafetería suman 155 minutos, y la tarde, desde el primer plano a las 2:50 PM hasta el fin de jornada a las 7:00 PM, tiene 250.
- Marca los planos que caerían si el día se alarga. El 17E (el inserto de la placa) se puede recuperar más adelante con la mano de un doble, así que es el primero en salir.
- Envía la lista definitiva la noche anterior al primer AD, al continuista, a cámara, a sonido y al segundo AD.
También conviene una comprobación rápida con las páginas. El día 4 prevé 21 emplazamientos para 6 7/8 páginas, unos tres por página. El informe de producción muestra que los días 1 a 3 terminaron 58 emplazamientos para 18 páginas, un ritmo parecido, así que el plan coincide con lo que este equipo viene haciendo de verdad. Un día planificado al doble de ese ritmo pediría hablar con el director antes de enviar la hoja de llamado.
Errores que hunden la jornada
Ordenar los planos como en el montaje. Si el 13C (el sobre el hombro hacia June) fuera justo después del master, el equipo iluminaría para June, giraría para Hollis y volvería a girar para el primer plano de ella: dos reajustes de luz donde bastaba un contraplano.
No marcar cuándo se libera a cada actor. Sin esas marcas, el segundo AD retiene al reparto más de lo necesario. En el día 4 eso significa pagarle a Curtis Vail por esperar cuando su primer plano ya está hecho.
Estimaciones que suponen que todas las tomas salen bien. El tiempo del 13D incluye un acercamiento en slider, y los movimientos de slider piden tomas extra. Da margen a cualquier plano con movimiento.
Insertos que necesitan las manos de un protagonista. Si el inserto de la placa necesita a Curtis Vail, no se le puede liberar tras el 17D. En esta lista lo hace un doble, y la nota lo dice.
Olvidar los límites de la locación. La trituradora de Hardesty Salvage vuelve a funcionar a las 12:30 PM, así que todo el sonido sincrónico del patio tiene que estar hecho antes. Ponlo en Notas, donde lo vea el equipo de cámara.
De la lista de planos a la claqueta y al informe de producción
La lista de planos se construye con las escenas del plan de rodaje, y su número de emplazamientos y sus tiempos se contrastan con la hoja de llamado. En escenas con acción o con una geografía complicada, la lista va acompañada de un storyboard. En SALT FLATS, la pelea de la escena 39 tiene storyboard y lista de planos. Durante el rodaje, el segundo AD anota en el informe diario los emplazamientos completados, y el continuista registra cada uno frente al guion.
Listas de planos en Storiara
El módulo Shotlist de Storiara trabaja con escenas aprobadas. Para cada escena añades planos y eliges el tamaño (general, medio corto, primer plano), la angulación y el movimiento (fijo, panorámica, dolly). Como los planos están ligados a escenas aprobadas, la lista sigue al guion tal como se importó. La documentación de Shotlist explica el proceso.