Cette liste des plans couvre le jour 4 de SALT FLATS, un long métrage indépendant tourné en 12 jours. C'est la même journée que dans le modèle de feuille de service : deux séquences dans une casse le matin, un déplacement au déjeuner et deux séquences dans un diner l'après-midi. Elle prévoit 21 plans. Le rapport de production de cette journée en consigne 20 tournés, l'insert de l'insigne (17E) restant à rattraper.
En France, on parle de liste des plans ou, quand elle est plus poussée, de découpage technique ; au Québec, on dit souvent liste de plans. Les valeurs de plan suivent ici l'échelle française (PL, PRT, PRP, GP), et la légende en bas de la feuille donne la correspondance pour les équipes habituées aux sigles anglais.
À quoi sert chaque colonne
Plan est le numéro du plan, formé du numéro de séquence et d'une lettre. Le même numéro va sur le clap et dans les rapports de la scripte, si bien qu'un monteur qui cherche « le travelling avant sur Hollis » trouve 13D. Beaucoup de scriptes sautent le I et le O pour qu'on ne les lise pas comme 1 et 0.
Valeur, angle et mouvement décrivent le cadre. Utilisez des termes courts et standard (PL, PRP, amorce, contre-plongée, épaule) et gardez la légende en bas de la feuille pour les nouveaux venus. La focale est celle que le chef opérateur prévoit d'utiliser. Elle dit aux assistants caméra quelle optique préparer et aux machinistes à quelle distance la caméra va se placer.
Sujet et action tient en une ligne : qui est dans le cadre et ce qui se passe. Rôles liste les numéros des personnages présents à l'image, ce dont le second assistant a besoin pour libérer les comédiens. Son indique Synchro ou Muet, ce qui dit à l'ingénieur du son s'il doit enregistrer.
Min. est. est la colonne de planification. Additionnez-la et comparez avec les heures dont vous disposez. Notes accueille tout ce qui change la façon de faire le plan : un rééclairage, une installation, un accessoire avec doubles, ou qui peut rentrer chez soi après.
Construire la liste du jour 4, plan par plan
- Partez des séquences prévues au plan de travail pour la journée et de l'ordre de tournage fixé par le premier assistant. Pour le jour 4, c'est 13, 12, 17, 16.
- Pour chaque séquence, listez d'abord le plan d'ensemble, puis la couverture dans l'ordre où vous la tournerez, pas dans l'ordre du montage.
- Regroupez la couverture par direction. Tournez tout ce qui regarde d'un côté avant de passer au contrechamp, et indiquez le contrechamp dans les notes. Dans la séquence 13, la caméra filme vers Hollis (13B) avant de se retourner vers June (13C).
- Remplissez valeur, angle, mouvement et focale avec le chef opérateur. Soyez honnête dans la colonne focale. Si le bureau est trop petit pour faire 13A au 21 mm, mieux vaut le découvrir au repérage technique.
- Ajoutez les rôles par numéro pour chaque plan et indiquez le plan après lequel chaque comédien peut être libéré. Hollis termine après 12D, Pace après 17D, Bev après 16D.
- Indiquez synchro ou muet. Les inserts sont en général muets.
- Estimez les minutes. Les premiers plans comprennent l'éclairage, ce sont donc les plus longs. Les plans suivants dans la même direction sont plus courts.
- Additionnez le temps par décor et comparez avec la feuille de service. Les plans de la casse totalisent 205 minutes pour une matinée de 285 minutes (de 8h00 à 12h45), ce qui laisse 80 minutes pour les répétitions, la mise en place et les imprévus. Les plans du diner totalisent 155 minutes, et l'après-midi, entre le premier plan à 14h50 et la fin de journée à 19h00, dure 250 minutes.
- Repérez les plans que vous abandonneriez si la journée déborde. 17E (l'insert de l'insigne) peut se rattraper plus tard avec la main d'une doublure, c'est donc le premier à sauter.
- Envoyez la liste définitive au premier assistant, à la scripte, à l'image, au son et au second assistant la veille au soir.
On peut aussi faire une vérification rapide par rapport aux pages. Le jour 4 prévoit 21 plans pour 6 7/8 pages, soit environ trois plans par page. Le rapport de production montre que les jours 1 à 3 ont bouclé 58 plans pour 18 pages, à peu près le même rythme : le plan correspond à ce que cette équipe fait réellement. Une journée prévue au double de ce rythme mériterait une discussion avec le réalisateur avant l'envoi de la feuille de service.
Les erreurs qui font perdre la journée
Lister les plans dans l'ordre du montage. Si 13C (l'amorce sur June) venait juste après le plan d'ensemble, l'équipe éclairerait pour June, se retournerait pour Hollis, puis reviendrait sur le gros plan de June : deux rééclairages là où un seul contrechamp suffisait.
Pas de moment de libération prévu. Sans cette information, le second assistant garde les comédiens plus longtemps que nécessaire. Le jour 4, cela revient à payer Curtis Vail à attendre une fois son gros plan terminé.
Des estimations qui supposent que chaque prise sera la bonne. L'estimation de 13D comprend un travelling avant sur slider, et les mouvements sur slider demandent des prises supplémentaires. Prévoyez de la marge pour tout plan en mouvement.
Des inserts qui exigent les mains d'un rôle principal. Si l'insert de l'insigne de Pace a besoin de Curtis Vail, impossible de le libérer après 17D. Sur cette liste, une doublure le remplace, et la note le précise.
Oublier les contraintes du décor. La presse de Hardesty Salvage redémarre à 12h30, tout le son synchro dans la cour doit donc être tourné avant. Mettez-le dans les notes, là où l'équipe image le verra.
De la liste des plans au clap, puis au rapport de production
La liste des plans se construit à partir des séquences du plan de travail, et son nombre de plans et ses durées se vérifient par rapport à la feuille de service. Pour les séquences avec cascades ou une géographie compliquée, la liste s'accompagne d'un storyboard. Sur SALT FLATS, la bagarre de la séquence 39 est à la fois storyboardée et découpée en liste de plans. Le jour du tournage, le second assistant reporte les plans tournés sur le rapport de production, et la scripte consigne chaque plan en regard du scénario.
La liste des plans dans Storiara
Le module Shotlist de Storiara part des séquences validées. Pour chaque séquence, vous ajoutez des plans et choisissez la valeur (plan large, plan rapproché, gros plan), l'angle de caméra et le mouvement (fixe, panoramique, travelling). Comme les plans sont rattachés aux séquences validées, la liste suit le scénario tel qu'il a été importé. La documentation Shotlist détaille la marche à suivre.